Под постановкой танца как в стрипе, так и в других жанрах обычно понимается создание определенного сценического образа, который выражается через движения, музыку, костюм, свет, реквизит, и в некоторых случаях через декорации. Но если соединять все эти элементы лишь умозрительно, то публика чаще всего остается равнодушной. Для хорошей постановки требуется объединение нескольких разных подходов.
Представим распространенную ситуацию: девушка решает сделать постановку танца для любимого. , разучивает несколько связок, репетирует, выбирает костюм и музыку - и ей кажется, что все уже готово. Если бы перед выступлением она пришла показаться любому хореографу стриптиз-клуба, то он бы сказал: "Дорогая, теперь тебе нужно забыть все, чему ты училась". "Почему?" - воскликнет она в недоумении. "Просто сейчас твой танец мертв," - ответит он.
Действительно, хореографически постановка может выглядеть неплохо, однако она будет отличаться от живой чувственной эротики, как пластиковая роза от только-что срезанного цветка. Давайте назовем такой вид танцем-конструктором, ведь он сконструирован из различных элементов (движений, костюма, реквизита) при помощи интеллектуальной деятельности. Этого явно недостаточно для того, чтобы танец ожил, заиграл, начала пробуждать у зрителей чувства.
Достоинство конструктора - возможность хорошо продумать каждый шаг в танце, соединить сложные элементы и хорошенько отрепетировать все это. Но чтобы "жечь" на сцене или перед зрителем, в вашу постановку надо добавить что-то еще. Представьте, что вы решаете сделать человеку любовное признание, составили пять предложений, вызубрили их - думаете, ему понравится? Он бы хотел, наверное, не слов, а эмоций: волнения, взгляда, прикосновений, дыхания, красоты момента. Давайте от них и оттолкнемся, чтобы подготовить постановку своего эротического танца.
Итак, я могу сформулировать, что помимо "конструктора" существует три типа постановки живого танца в стрип-пластике: танец-разговор, танец-действие и поток импровизации. А действительно красивое, вдохновляющее шоу чаще всего объединяет все эти подходы.
Постановка танца: танец-разговор
Согласитесь, заученный монолог в пустоту на любовном свидании будет совсем некстати, а именно на этот литературный жанр похожи подавляющее большинство стрип-постановок, заготовленных для отчетных концертов и соревнований дэнс-школ. Складывается впечатление, что они бесчувственны и созданы для самолюбования.
Качественный стрип начинается с установки контакта с публикой. Это делается при помощи взгляда и характерных приглашающих к просмотру и фантазированию жестов. Ведь наша цель - разбудить, затем захватить воображение зрителя.
Далее подбор движений сменяется в любом порядке и строится он исходя из сценария, где каждый жест - это слово о красоте, сексуальности и желании. Запомните эти слова: красота, сексуальность, желание.
Теперь подумайте, в чем ваша красота. Какая часть тела стоит того, чтобы показать ее, обыграть ее привлекательность? А может быть, ваша сила не в отдельных частях тела, а в эффектном силуэте? Или у вас есть "коронные" движения, которые получаются очень красиво и выразительно? На основе выученных движений постройте демонстрацию своих достоинств.
Также постарайтесь скрыть недостатки. Во первых, избегайте трюков и танцевальных элементов, которые вы плохо исполняете. Подберите одежду так, чтобы отвлечь внимание от проблемных мест тела. Не думайте, что "звезды" идеальны. Они такие же, как вы, - со своими сложностями. Они просто умело скрывают слабые места.
Следующее - сексуальность. Подумайте, прежде всего, что именно может возбудить зрителей. Что им нравится? Чего они желают? На разных типах вечеринок вкусы зрителей могут очень сильно отличаться - поэтому обязательно проведите разведку перед выступлением. А дальше, опираясь на полученную информацию, подберите жесты, позы, движения. Подумайте о возможной игре дистанцией с "собеседниками", приближаясь, опускаясь, нарушая личные границы, предлагая им нужные вам роли. Заготовьте пикантные элементы, причем не один, а несколько - вам нужна свобода маневра в танце. Если что-то не сработает, то сразу используйте что-нибудь другое.
Желание разжигайте осознанно, иначе вам не дадут закончить игру по вашему сценарию. Внимательно следите за реакцией зрителей. Если зрителей много, то найдите среди них тех, кто реагирует наиболее заметно, - и работайте на них. Помните, что есть эффект "эмоционального заражения". Если вы захватите хотя бы пару-тройку человек, вызовете их яркую реакцию, то остальные, скорее всего, не останутся равнодушными. Обязательно установите визуальный контакт с выбранными "собеседниками", смотрите им в глаза, обращайтесь именно к ним. Следите за их жестами, и реагируйте на них. Все как в обычном разговоре, но только на языке взглядов, жестов и движений.
Постановка танца-разговора лучше всего подходит для восприятия мужчин. Они любят, когда танцовщицы "разговаривают" именно с ними. И наоборот - если вы будете смотреть "в пространство" и не учитывать реакцию аудитории, то мужчины вряд ли оценят красоту вашего танца, как "вещь в себе". Забавно, но некоторые из них думают, что мы "это" умеем от природы, даже садиться на шпагат вниз головой. Давайте не будем лишать их этой иллюзии.
Постановка танца: танец-действие
В таком типе постановки танца мы отталкиваемся от действий, характерных для выбранной роли. Это может быть образ полицейского, милитари, героя, ниндзя, госпожи. Львиная доля жестов строится от действий персонажа: владение оружием, техникой боя, выполнение ожидаемых "обязанностей" роли. Это очень интересно придумывать и подходит для любой вечеринки, в том числе без обнажения.
Сопроводите сценарий действия эротичным дефиле, волнами телом и махами волосами. Можно пригласить кого-нибудь из зрителей поучаствовать в вашем шоу. Посадите "жертву действия" на стул или поставьте лицом к стене и проведите обыск, закуйте в кандалы, снимите с него пиджак или даже рубашку, наденьте ему на глаза полупрозрачную повязку. Ищите необычные ходы.
Самое сложное в танце-действии - это реакция "жертвы". Продумайте сценарий, учитывая, что человек может отказаться выйти на сцену, может начать перехватывать инициативу и предлагать свои действия, которые вам, возможно, совсем не нужны, не нравятся, не вписываются в заготовку. Если вы справитесь с этими неожиданностями с помощью продуманных заранее решений, то такая спонтанность интригует весь зал и выигрышно смотрится в вашем исполнении.
Самые лучшие танцоры такого жанра все время сканируют участие зала, выбирают того, кто заинтересованно смотрит, но без наглости и не в подпитии. Они предлагают для игры простые ходы в начале, чтобы сонастроиться с человеком, не унижают его и ни в коем случае не создают для него физического дискомфорта. Я видела некоторых акробаток, любящих изобразить самые сложные позы из Камасутры с неподготовленным физически мужчиной. Реакция на такие действия танцовщицы всегда негативна! Кроме того, так и до травм довести недолго, что я неоднократно наблюдала: падения зрителей на каменный пол вместе с "акробатками", разбитые носы, ссадины и синяки.
Кто-то из танцовщиц имеет четкое убеждение, что гостей из зала вытаскивать нельзя, так как они пришли отдыхать. Обязательно подумайте и об этой стороне - каждый тут выбирает свой стиль действий самостоятельно. Другие девушки избегают подобных действий по иной причине - им неприятно "тереться" о незнакомца. Кроме того, от гостей может исходить неприятный запах (который не всегда обнаруживается сразу), они неожиданно могут схватить вас за интимные места или начать говорить похабные вещи. Поэтому тут каждая артистка решает по-своему, где ее границы.
Постановка танца: поток импровизации
Первое, чему учат новичков в стрипе, - это импровизировать: дефиле, волны, шпагаты. Этого достаточно, чтобы зажигательно работать танцовщицей, потому что в клубе требуется способность танцевать без перерыва несколько песен подряд. Каждая набирает себе любимый набор движений, постепенно учится эффектно исполнять крутки и акробатику на пилоне, чтобы и самой не было скучно, и постоянных зрителей удивлять.
Любительницам стоит поучиться импровизации, так как это путь к развитию настоящих эмоций,. В импровизации мы узнаем себя, ведь долго эмоционально можно танцевать только то, что само просится наружу. Мы спонтанно сочиняем связки, проживаем внутренние драмы. Некоторые девочки в танцевальном запале испытывают настоящий оргазм. Не это ли показатель того, что импровизация больше всего приближает нас к реальным чувствам?
Самый яркий вид постановки стрип танца - это соединение предложенных мной подходов. Заранее заготовленные связки хорошо исполняют те, кто умеет чувствовать логику движений на эмоциональном уровне и понимает невербальный посыл каждого элемента, умело направляя его на заинтересованного зрителя. Это называется "быть растанцованной".
С опытом импровизации приходит умение входить в состояние потокового драйва с самого начала. В нем можно чувственно исполнять сюжеты, обыгрывать предметы и костюм. Танец-конструктор дополняет выступление выигрышными моментами хореографии. Я это называю "выпустить цунами в декорации и роль". Это и есть мастерство танцора. Обожаю такие представления!
Добавить комментарий